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神秘的睫毛——半山型彩陶
2019-11-19   來源:美術報   作者:王川

  原標題:神秘的睫毛

 

有著大鋸齒紋圖案的半山彩陶罐

  繼馬家窯之后而傲世的,是半山型彩陶。半山是甘肅省的一個地名,一說是在寧定縣,另一說是在廣和縣,后者說安特生在1923年在這里首次發現了豐富的彩陶遺存,時間距今約4000年左右,是屬于馬家窯文化的一個類型。

  如果說馬家窯時彩陶已臻爛熟,那么半山型的彩陶則已達頂峰,它們是中國彩陶的兩個極,兩個不可逾越的極:不至此則不高,逾此即下滑——以后的事實證明確實如此,中國的彩陶果然在掠過這兩個高峰后就漸趨衰落。

 

附著在陶器上的人頭鈕,用捏塑的方法做成

  無論是從造型還是紋飾上來看,半山的彩陶都極為成熟,那些飽滿鼓脹的罐體、壺身附加在器物身上捏塑而成的鈕,熟練的用線,縝密而復雜的圖案,恰到好處的裝飾部位,千變萬化的骨式,無一不顯示出半山人的駕輕就熟和游刃有余。半山陶器的造型大多是罐和壺,這些器皿的主要部位都是飽滿的球體,光滑的器身,勻稱的幾何形,完美轉折的曲線,顯示出借助機械而完成的一種從容,一種完美。半山彩陶上出現了一些捏塑方法來完成的鈕,這已是三維的藝術,是一種微雕,在以前很少有。但古人并不滿足于此,還要在這些鈕上加以彩繪,有的在罐身上附以浮雕,再加彩繪,使三維和二維的藝術進行融合,非常和諧。

  半山彩陶是在紅陶器皿上用黑和紫雙色繪成,這樣出現的效果要繁縟些,復雜些。而與這種色彩的繁縟相對應的,是紋樣的繁縟和復雜。馬家窯彩陶上的那種強烈螺旋型的圖案,那種具有動感的韻律,在半山彩陶上還存在。但是,這些成分卻都被化成了半山自己獨有的形式,是一種“似是而非”式的神似。半山的彩繪,完全是一種純圖案,它的構造非常復雜,圖案的繪制嚴密規整,精細嫻熟,顯示出一種極度規范的圖案之美。

  半山彩陶上最多的紋飾就是一種呈鋸齒形的花紋。這種花紋幾乎無處不在,無論是螺旋型的、折角型的、波浪型的還是平列型的圖案,大都在其邊緣上裝飾有鋸齒形的花邊,有的為三角形,有的為排梳形,有的為流蘇形,由于它們的存在,使得原本是具有流暢動感的紋飾發生了阻滯,加上紫彩的使用,更留給人以一種神秘莫測、重復環繞的感覺。有人分析,這種鋸齒形的花紋是編織紋的啟示,最早出現在仰韶早期的半坡魚紋陶盆上,后來在馬家窯彩陶中也時而有之,到了半山彩陶中更是大量出現,有學者形象地稱它為“神秘的睫毛”。也有說這種紋樣是來自于魚的圖案,魚背有鰭,一根根直立的鰭就象征著魚。魚是生殖文化的暗示,網則是人工力量的顯示,畫出網紋就表示能收獲魚,畫出鋸齒形就表示有網。

 

有著無數鋸齒紋的半山彩陶,被稱為是“神秘的睫毛”

  半山彩陶上的編織紋很多,它們填充在各種圖案里,豐富了層次,增加了畫面的疏密感,起著一種肌理的作用。遠古的陶器是起源于編織物的,在很多陶器的底部還殘留有編織物的印痕。古人把編織紋繪在陶器上,并不僅僅是要還原陶器源于編織物這一事實,而是將編織而成的魚網視為他們捕魚撈水產的一種象征,一種因捕獲的成功就展示獵具般的炫耀,也是一種特殊的圖騰。

  半山彩陶上圖案的結構還顯示出一種特殊的骨式,那就是種種渦漩,它形成了一個個圓圈,這些圓圈有的很巨大,如同窗戶一般滿布在器物最膨大最突出的部位,半山人在里面填畫上網紋或席紋。這種圖案的骨式也影響到后世,給瓷器彩繪以啟發,從而產生了“開光”的畫法。所謂“開光”,就是在瓷器的圖案當中留下一個窗形的空白,然后在里面畫上與窗外完全不同的內容,這是一種分隔圖案的特殊方法,早在4000年前已由半山人完成了。

 

畫著網狀編織紋的彩陶罐

  半山彩陶在上世紀初被安特生發現之后,曾作為他主要的研究對象,這種精美無比的彩陶令這位來華的老外贊嘆不已,深深為它們而癡迷。他和當時的國民政府約定,由他把這些剛出土的碎片帶回國內研究,一切費用都由瑞典方負責,研究完后,寫成的論文要在中國發表,還要將修復好的陶器中的一半歸還回中國。安特生確實是這樣做了,他在9年里分7批把修復好的彩陶交還給了中國,而另一半則留在瑞典的遠東古文明博物館,占大多數的就是那些精美的馬家窯、半山和馬廠型彩陶。他認為這些彩陶的美是舉世無雙、無與倫比的。自他之后,中國又發現了數量極多的半山型彩陶,大大地豐富了彩陶的寶庫。(學術主持/撰文:王川(江蘇作家、畫家))

 

半山彩陶中的漩渦紋,開啟了瓷器上的“開光”圖案結構

【編輯】:荷蓬   【責任編輯】:任嵐
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