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在“共同空間”看流動的文明
2019-11-14   來源:中國文化報   作者:李亦奕

  原標題:在“共同空間”看流動的文明

 

大運河的能源地理之二:速度圖像與能量的消失(裝置、影像) 2019年 石青

  如果說長城是凝固的歷史,那么大運河則是流動的史詩。中國大運河是世界上里程最長、最古老、工程最大的人工運河,2014年6月22日,經過8年籌備,中國大運河于第38屆世界遺產大會上成功入選世界文化遺產名錄,成為中國第46個世界遺產項目。大運河的申遺成功,意味著其身份獲得古與今的轉換。今日的“運河”不只是自然的意義,更具有科技與未來的當代性。在一個以高鐵、高速公路、飛機、全球化互聯網通信,甚至是5G時代的大環境中,如何找到一個與文化遺產內涵相呼應的契合點,從而繼續書寫屬于這一代人的新史詩?

  近日,北京時代美術館策劃舉辦了“共同空間——后非遺時代的大運河敘事”主題展,該展緣起于策展人肖戈在2013年策劃的第55屆威尼斯雙年展平行展“大運河”,她曾與12位(組)中國當代藝術家一起,首次以當代藝術的形式助力申遺,向世界呈現了活態的中國大運河。此次的主題展邀請了26位(組)中國當代藝術家,參展的30余件(組)作品涵蓋繪畫、雕塑、裝置、影像、行為、多媒體、VR技術等不同媒介。肖戈表示,展覽從大運河文化、運河沿線非遺、當代藝術這三個核心關鍵詞出發,試圖以當代藝術的視角重新構建中國傳統文化在當下現實中的作用與意義。“參展藝術家的年齡跨度從‘40后’到‘90后’,從各自不同的角度去挖掘和創作,呈現出來的藝術形式和創作媒介也十分不同。但我們處在同一個時代里,在同一個空間中,我們講的是同一個故事:一個關于文化遺產的傳承、保護和創新的故事。”肖戈說。

  環顧展廳,可以發現藝術家們并非以命題作文的形式描繪大運河,相反,他們試圖發掘運河文化的底蘊與象征,通過人類與水與生俱來的關聯,以自由的想象力與多元的藝術語言進行創作。陳琦的《1963》融合數字新媒體與古老的水印技藝,建構了一套復雜精密的印制流程系統,共使用96塊木版,經過9次著色過程,在寬7.8米、高3.35米的巨大尺幅內,描繪了一片源于內心深處的水的波濤。費俊的《睿·尋》極具互動性,觀眾可以在手機上下載藝術家開發的應用程序,搜尋并體驗藝術家“移植”在威尼斯橋梁上的來自中國各地水域的25座橋梁。該作品將來自兩個國度的橋梁基于其造型和結構上的相似性而關聯在一起,既展現了兩個文明之間的相通性,又呈現了兩個地域之間的差異性。

  2008年,在驅車從北京大運河出發至杭州的旅程中,石青用行為和影像、圖片來探討關于運河與能源的關系。2019年藝術家重新完成一次逆向的大運河之旅。作為一種現代工業之前的能源水路,大運河在今天如何塑造出新的地質轉換以及生成的速度圖像?藝術家以游記的方式,將這次地理之行與11年前的工作展開并置、錯位和游動,由此產生了此次的參展作品《大運河的能源地理之二:速度圖像與能量的消失》。對于大運河之于藝術的意義,石青說:“因為有了大運河,才建構了運河兩岸的城鎮、商貿、空間之間的關系以及南北交流的方式。從這方面來講,我們做得還遠遠不夠。對于藝術而言,藝術家應該把大運河當做一個指引。”

  值得一提的是展覽中的部分作品展示著對“水”這一元素的獨特表達,使得展覽的主題從“大運河”延伸到“水”這種物質特性層面的探討。何昊遠的作品《晶體》表現海在自然條件下蒸發、濃縮逐漸形成了鹽的晶體結構,這些承載著眾多地理信息和演變歷程的礦物如此貼切地闡釋了古代人類智慧的形成過程,使藝術家能夠利用物化的手段,通過鹽產生的過程讓人目睹歷史上的那些智慧結晶如何發生。鄭路的作品《潮騷》名稱來自日本作家三島由紀夫的同名小說。作品截取了海浪的一個斷面,好像動畫影片的定格畫面一般,呈現了滔天巨浪突然被凍結的戲劇場面。讓觀者看到一種更具有變奏性、神秘性,甚至是更有呼吸感的潮水。在宋冬的作品《印水》中,藝術家一邊端坐在冷冽刺骨的拉薩河水中,雙手緊握一塊用金剛木刻的“水”字大印,一邊以虔誠的手勢一而再、再而三地在流動的水面上蓋印。蓋下刻有“水”字印的行為既代表了文化的存在,也象征著人們渴望不朽的心理。

  每一件作品,由不同個體創造,自言自語,卻于一個共同空間中匯聚交融,能量互動,訴說著同一個故事——它們關于運河、關于文化、關于水,更關乎生命的運動以及運動的生命與精神。在新的語境中,這條與民族相生相伴的生命之河在當代藝術中重釋價值,繼續探討人類該如何面對自然,如何面對傳統,如何傳承與創新,這些或許都能從此次“大運河”主題展中獲得對未來的啟示。而通過這樣的主題展參與到更宏大的非遺敘事中,成為新時代推廣非遺、挖掘本土文化價值的重要藝術力量,也是當下美術館的責任與使命。(記者 李亦奕)

【編輯】:荷蓬   【責任編輯】:任嵐
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